影視文學的結構

    （一）影視文學結構的含義和要求結構是來自于建筑學的術語。它的本意是指“建筑物上承擔重力或外力的部分的構造”，也即人們通常所說的骨架。應用到文學、藝術上，結構則是指“各個組成部分的搭配和排列”，即所謂⤵的謀篇布局，是指作品的組織結構與內部構造，是表現(xiàn)作品內容、主題的重要的藝術手段。完整巧妙的結構，能使作品的主題更為突出，人物性格更為鮮明，情節(jié)更為生動。對于影視劇作來說，結構便是對情節(jié)的組織和安排，是劇作者根據(jù)創(chuàng)作的總體需要對情節(jié)、人物、事件及其發(fā)展所進行的有意識的組織和安排。影視文學結構的要求：1.要充分認識和提高把握劇作結構的重要性和自覺性文藝作品都有其自身獨特的結構形態(tài)。尤其是敘事文藝，為了塑造出鮮明的人物形象，準確地體現(xiàn)作品的主題思想，作者必須將自己所掌握的素材進行精細的組織和安排，最終才能構成一個和諧完美的整體。一部作品的結構是否精密、完美，具有獨創(chuàng)性，是衡量其藝術性高下的重要標志。作為視聽結合的影視藝術，是靠銀幕和屏幕上一閃而過的畫面連接而成的。有著它自身內在的和外部的特點規(guī)律，掌握這種特點和規(guī)律，對于一個影視劇作者來說，是一項十分必要的基本功。汪流指出：“許多有經(jīng)驗的電影劇作家都認為劇作的結構過程是一個思想難度很大，技術性很高的工作，都極為重視對它的研究和掌握?！薄耙粋€電影劇作者對結構技巧掌握得是否嫻熟，運用得是否有深度，是衡量他對生活認識和把握的程度，衡量他思想修養(yǎng)和藝術功力的重要標志?！?.要認識和把握劇作結構的基本原則首先，必須從生活實際出發(fā)，以現(xiàn)實生活為依據(jù)，使劇作的整體安排符合于客觀的生活真實。要反對那些脫離生活真實的憑空臆造。隨心所欲地編造故事和一味地耍弄技巧的做法，既不可能構造出真實的環(huán)境，也塑造不出真實的藝術形象。其次，必須服從主題的需要。結構和主題有著相互依賴的辯證關系。沒有一個明確的主題，往往很難著手結構；而沒有一個適合于某一主題需要的結構，主題則得不到完滿的表現(xiàn)。第三，必須服從塑造人物形象的需要。影視劇作的最高任務就是塑造出鮮明生動的藝術典型。因此，劇作者必須緊緊圍繞著人物以及相互間的矛盾沖突去安排劇作的總體結構。第四，要讓劇情引人入勝，就要把劇情安排得十分巧妙，要竭盡全力把劇情結構得跌宕起伏，曲折有致。最后，善于運用蒙太奇技巧，使劇作結構達到流暢、自然、完整而統(tǒng)一。蒙太奇構思，就是將劇作的假定性時空和真實時空統(tǒng)一成特殊的銀幕或屏幕時空，同時將畫面和聲音有機地結合而形成一種四維空間畫面的手段。一個影視劇作者對于這種獨特的手段，要有充分的了解和把握。（二）影視文學結構的組織形式電影和電視劇的結構形式是多種多樣、千姿百態(tài)的，它們既有某些相通之處，又有各自的特點。單就電影的結構形式而言，就有不同的歸類和劃分的方法。從其歷史發(fā)展來看，可分為傳統(tǒng)式結構和非傳統(tǒng)式結構兩類；若從劇作的時空處理去劃分，則可分為順序性結構和交錯式結構兩種；若從敘事的方式或視點結構的角度去劃分，則又可分為主觀敘事格局和客觀敘事格局兩種；若從影視劇作與其他文學樣式的相互吸收借鑒，滲透融合后的具體形態(tài)來劃分，又可以有戲劇式、式、散文式、綜合式以及電視報導劇、電視詩劇等多種結構形式。1.從結構的形式看，有外部結構和內部結構。外部結構是指劇作的外在組織方式，包括處理部分與部分、部分與整體之間的分割與聯(lián)系，規(guī)定情節(jié)發(fā)展的基本步驟和劇情推進的節(jié)奏，安排各個人物、事件出現(xiàn)的序列和比例，確定場面、段落的劃分和組合。外部結構要按照一定的藝術創(chuàng)作意圖，從形式上固定劇作內容。內部結構則是指劇作的內部構造方式，即構成形象的各種要素之間的內在聯(lián)系和形態(tài)，包括人物與人物、人物與事件和環(huán)境之間的關系，事件與事件的關系，以及由這些關系所構成的具體的情節(jié)和細節(jié)。內部結構應該根據(jù)創(chuàng)作意圖和影視造型藝術的要求處理題材、設計情節(jié)、安排人物和事件。2.從結構的組成看，它往往被分為序幕、開端、發(fā)展、高潮、結局和尾聲等?！靶蚰弧笔侵钢行那楣?jié)展開以前的段落，一般用來介紹劇中人物的身世，劇情發(fā)展的起因、背景或環(huán)境，預示全劇的主題，設置懸念，賦予作品以某種基調，暗示一種敘事的方式等。序幕的表現(xiàn)方法，除直接的造型表現(xiàn)外，還可以采用旁白、字幕等，有時則與演職員表的出現(xiàn)疊合在一起。序幕的篇幅必須簡練。當然，并非所有影視劇作都必須有序幕。“開端”與發(fā)展、高潮、結局一起構成影視劇作的主體結構。開端除交代時間、地點、人物外，主要是引出劇中的主要人物和主要矛盾，或者埋下伏筆，為作品的情節(jié)發(fā)展打下基礎。如電影《芙蓉鎮(zhèn)》的開端，從胡玉音的米豆腐店生意興隆始到李國香暗下計謀要陷害胡玉音止，各種主要人物都已出場，而且拉開了胡玉音與李國香矛盾沖突的帷幕，為以后的劇情發(fā)展開了頭?！鞍l(fā)展”指開端以后，主要矛盾沖突以及次要矛盾沖突不斷加強和激化，它是劇作的情節(jié)主干，承前啟后，既使開端時的矛盾沖突更加劇烈，又為高潮的到來做好準備，并使矛盾沖突各方得到充分展示，人物性格得到鮮明的創(chuàng)造。這一部分在情節(jié)結構中篇幅最長、內容最多，使觀眾的心理期待累積充分，于是，高潮的到來便如“箭在弦上，不得不發(fā)”。如美國電影《魂斷藍橋》，它的發(fā)展過程主要經(jīng)過了相愛、分離、誤會、淪落等階段，人物命運、人物關系的發(fā)展引起了觀眾強烈的期待，為羅依和瑪拉最后重逢和瑪拉自殺的高潮做了充分的準備?！案叱薄笔莿≈?#128150;🤛🕕主要矛盾沖突發(fā)展到最緊張、最激烈、最尖銳的階段，是決定人物命運、事件轉折和發(fā)展前景的瞬間，也是劇中累積起來的各種矛盾和情感的總爆發(fā)。它既是作品中人物性格最鮮明的體現(xiàn)，也是作者感情最濃烈的顯示。作者往往需要調動各種藝術手段來加強高潮的白熱化和震撼性。高潮不宜出現(xiàn)過早，否則就會影響觀眾的接受心理，一般都是在劇本的后半部出現(xiàn)。如《紅高粱》最后“我奶奶”壯烈犧牲，即展示了“我奶奶”的英雄本色和巾幗情懷，也將全片的感情推向了高峰，給人留下了深刻印象?！敖Y局”是情節(jié)發(fā)展的最后階段，主要矛盾沖突已經(jīng)結束，人物性格發(fā)展已經(jīng)完成，主題也有了明確的完整表現(xiàn)。如《早春二月》，最后蕭澗秋離開了芙蓉鎮(zhèn)，一方面說明他與當?shù)馗鞣N封建習俗和社會勢力的斗爭失敗了，另一方面又表明他開始了對人生道路新的探索。這樣既對人物命運作了交待，也表達了豐富的主題思想，而且又暗示了一個新的開端，從而使劇作結構呈現(xiàn)出某種開放性?？傊?，影視劇作的結局應該從容而又干凈，既不要潦草收場，也不能畫蛇添足，而要求做到畫龍點睛，為全劇的思想、人物、情感拓展新的空間。有的影視劇作中還有“尾聲”。它大致有這樣幾種作用：一是補充交代，二是展示事件未來的發(fā)展趨勢，三是顯示主要人物今后的生活方向，四是重復加深對全劇的主要人物、精彩情節(jié)或主題的印象，五是做出哲理性的概括。尾聲有時采用字幕或旁白，有時是對劇中片斷的重復，有時通過與畫面配合的音樂、歌曲來點染。尾聲必須簡短、新穎、別致。應該指出，電視連續(xù)劇中對結構的要求更復雜，由于人物眾多，線索紛繁，每一個單集要有相對完整的結構形式，而整個連續(xù)劇中，這些單集又構成更大的完整的結構形式。大結構套著小結構，小結構又鋪展出大結構。3.從結構類型看，有順序結構、倒敘結構，以及二者混合使用的交錯式結構。倒敘結構常常將結局放在作品的開始。許多偵破、驚險題材的影視作品都采用這種結構方式，它可以吸引人的注意，加強懸念效果。蘇聯(lián)電影《這里的黎明靜悄悄》所采用的就是倒敘結構。先是一位老軍人掃墓、祭奠，然后是回憶當年五位女戰(zhàn)士的犧牲過程。多數(shù)作品采用的是順敘結構，即按照事件發(fā)生的時間順序來安排情節(jié)。但在一些作品中，還采用順敘和倒敘交錯的結構方式，如在事件發(fā)生過程中插入回憶等。如法國電影《廣島之戀》，它將法國女演員和日本建筑師的愛情與對戰(zhàn)爭和往事的回憶交錯結構在一起。當然，選用什么樣的結構方式，要根據(jù)作品的總體需要做出決定。4.從結構的時空看，有多時空結構、多視點結構、平行結構、套層結構、組合結構等。多時空結構打破了現(xiàn)實時空的聯(lián)系，按照一定的藝術原則對時空進行自由組合，現(xiàn)在、未來、現(xiàn)實、想象、夢幻相互交織，大幅度的跳躍，多層面、多維度的時空世界，常用以表現(xiàn)人物心理活動和意識流程。一些現(xiàn)代主義電影曾采用這種結構，如法國電影《野草莓》、《去年在馬里昂巴德》等。多視點結構是指作品中的敘事是由不同的人物，通過不同的角度來進行的一種結構。這種多視角的敘述方式，可以使作品顯示出一種復調的效果，更深刻而富于哲理地展示敘述者與事物的關系。美國電影《公民凱恩》、日本電影《羅生門》、中國電影《天云山傳奇》均采用了這種結構。平行結構是指同時描寫兩組人物及兩組事件，相互對照、烘托，形成一種對比關系，如中國影片《貞女》平行敘述幾個不同朝代的女性命運。套層結構亦稱為“戲中戲”，故事中還有故事，形成雙層時空。如西班牙電影《卡門》，一個是演卡門者的戲，一個是則是所演的卡門的戲，兩組戲疊合在一起，相互推動。電視連續(xù)劇《李大釗》也采用了這種套層結構，一個結構是尋找和追憶李大釗事跡的人的戲，另一個則是李大釗本人的戲。歷史與現(xiàn)實的時空套在一起產生了新的意義。組合結構指作品由許多既獨立又略有聯(lián)系的部分構成。電影《鴛鴦樓》的結構就是如此。經(jīng)典影片《公民凱恩》也是由熟悉凱恩生前生活的五個人分別講述五個不同的關于凱恩的故事結構在一起的。結構既是作者對時空的一種認識方式，也是一個表達創(chuàng)作意圖的形式手段，各種結構都有它自身的規(guī)定性和規(guī)律。5.從結構的形態(tài)看，除了一般常見的戲劇式結構，還有所謂式結構、散文式結構、意識流結構等。式結構不要求矛盾沖突的精細刻畫，既追求時空的客觀性，也🈲📪追求描寫的微觀性。日本電影《遠山的呼喚》就近似于這種結構。散文式結構不注重情節(jié)的曲折性、緊張性、完整性，而是充分利用各種細節(jié)和風格化的手段來渲染感情、表達哲理，例如影片《巴山夜雨》、《城南舊事》、《孩子王》等。意識流結構是隨人物意識的流動所組成，它是某種心理表象、幻象的記錄和再現(xiàn)，例如伯格曼的電影《野草莓》。電影化的戲劇式結構仍然是電視劇作的主體，它要求比較集中地刻畫人物、展開激烈的矛盾沖突和完整的情節(jié)。6.在結構手法上，包括懸念和伏筆的設計。懸念指利用觀眾關切故事發(fā)展和人物命運的期待心理，在劇作中所設置的懸而未決的矛盾。如美國懸念電影大師希區(qū)柯克的名片《蝴蝶夢》，通過音響、道具、女管家的舉止設置了一位不出場的麗貝卡的巨大懸念，緊緊地牽動著觀眾的心理期待。在不同風格樣式的影視劇作中，懸念的表現(xiàn)方式不同。伏筆是指在劇情中為將要出現(xiàn)的人物命運、事件的變化所作的預示，其作用在于加強劇情之間的聯(lián)系，同時也引起觀眾的期待。如《天云山傳奇》中，馮晴嵐在宋薇面前稱贊羅群，這既為她后來與羅群的結合提供了鋪墊，又使觀眾開始關注她與羅群關系的發(fā)展。結構作為一種形式，首先必須服從于它所表達的內容的需要，必須與總體藝術設計相符合。其次，結構要帶給作品以鮮明的敘事節(jié)奏，既絲絲入扣，又從容不迫，在層層推進中，與觀眾的心理律動和感情變化相呼應。最后，結構還應追求和諧、變化和獨特性，結構本身也可以給作品帶來獨立的形式美。